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汉服由影视剧引发的几大误区
人气:603  泉源:江苏高祖酒

 

 不能不认可,影视剧的气力是壮大的,信赖有许多人是从古装剧最先打仗中国的传统衣饰的,遗憾的是,中国的古装剧也是最不能表现传统取实在的,百分之九十九点九的古装剧都是经不起琢磨,剩下的那点几乎能够间接疏忽,我想这种情况作为一个自称有五千年文化,有衣裳之美的国度,黑白常不正常的征象。从上世纪30年月最先,中国的时装影视外型,由最后纯真的舞台戏装,到六十年代今后的“改进”戏装,到八十年代外来元素的到场,再到现如今的穿越臆造之风愈演愈烈,已近似猖獗,外型之变化多端曾经到达使人张口结舌的田地,如同不克不及自拱的野马,不知奔向那边。在我们拿着这些荒谬的外型大骂的时刻,可曾想到,这些范初级毛病的影视剧要骂,但是那些打着建造优良的影视剧,便比如假骨董一样,似乎是实实在是假的那一部份更要注重,由于他误导群众的可能性更大,或许一定是他实念误导,但主因能够是:这些设计师的观点中并没有将汉服作为一个具象去处置惩罚----出有人会恶搞或随便更改本民族的传统衣饰,却能够为所欲为,凭据好恶去设想戏装。 

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毛病一、曲裾+大袖衣 澳门新浦京娱乐场网站
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说到在直裾里面加大袖衣,能够许多人就会想到《汉武大帝》,可事实上大袖衣的汗青能够追溯更早,那就是1989年的《倩女幽魂》,为其设想衣饰就是曾被汉服界痛批的香港外型师,人称BOBO姐的吴宝玲,我认为能够给吴宝玲一个中国古装剧无冕以后的“桂冠”,由于只要翻开电视,中国的观众险些逃不开吴宝玲蜜斯形成的视觉印象,从《新黑娘子传奇》、《倚天屠龙记》、《小宝取康熙》直到的《小李飞刀》、《至尊朱颜》、《刁蛮公主》、《大浑后宫》等等,平心而论,《倩女幽魂》如以特定外型来看,照样胜利的,固然,可以说大袖衣出于唐五代,但关于事先的吴宝玲蜜斯来说,她鉴戒的却是日本的和服,大概是由于日本的鬼文明更能营建氛围,这类偏向在《倩女幽魂》第三部越发显着,观众能够很曲接地看到个中女鬼外型对日本浮世绘的临摹。但从此以后,吴宝玲便成了大袖衣爱好者,所到之处,皆少不了大袖,这类情势在一而再再而三的夸大后,从港剧再到本地市场,越炒越热,终究登堂入室,连央视皆不由得学上一学。因而,不仅是大袖衣,连安然朝时期的发型也被傅会了汉朝布衣女子的椎髻,终究便构成了大袖衣加曲裾的外型,大袖衣带着长长的衣摆,横扫中国影视,不管魏晋,莫道宋明,男女皆宜,只要里头算得上是一件衣服,皆得加一件大袖衣。
 
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